Minden fő kulcsnak van egy natív akkordkészlete, amely a kulcs fő skálájának jegyzeteinek kombinálásával állítható elő. Mielőtt részletesebben megnéznénk az akkordok kialakulását, először nézzük meg, hogy mit jelent a fő kulcs .
Amikor arról beszélünk, hogy egy dal olyan kulcsban van, mint például a C-duur, ez két dolgot jelent:
- A zene legfontosabb, ha nem mindegyikét (dallam, basszus és akkord hangok, stb.) A C-dúr skála tartalmazza. Lehet, hogy egy egyszerű dal nem használja a skála összes hangját, míg egy összetettebb dal vagy kompozíció mindegyiket felhasználhatja, valamint néhány más forrásból kölcsönzött külföldi hangot. Lehet, hogy többször is megváltoztatja a kulcsot, és a jegyzetek ekkor megegyeznek a különféle nagyobb (vagy kisebb) skálákkal.
- Ez azt is jelenti, hogy a zenét úgy állítottuk össze, hogy a C hang és a C dúr akkord a zenék legfontosabb hangjegyének és akkordának legyen hallható. Neveket hívják kulcsfontosságú hang és akkord vagy hangos hang és akkord. Mind a hangos hang, mind az akkord stabilitást érez róluk, és ha a zenét, vagy a szekciót, verset vagy kórusot stb. Végére helyezi, akkor erõs a végsõ érzés. Néha otthoni hangjegynek vagy akkordnak is hívják, mert a hazaérkezés érzése miatt átéljük őket.
Építési akkordok a Scale Notesból
Bármely kulcshoz tartozó akkordok előállíthatók a kulcs méretarányának legalább három alternatív megjegyzésének kombinálásával. Az alternatív ebben az összefüggésben azt jelenti, hogy minden egyes jegyzetet felveszünk a skálára, viszont kihagyjuk a következőt, elkészítjük a következőt, kihagyjuk az utána következőt, és így tovább. Addig is folytathatjuk ezt, amíg elfogynak a méretarányos jegyzetek, de e cikk alkalmazásában csupán három jegyzetre korlátozódnánk magunkat. Ez hét akkordkészletet fog nekünk adni, amelyeket úgynevezett „triádoknak” hívunk - egy a skála minden egyes hangjegyére felépítve.
Példaként a C-dur kulcsot fogjuk használni, de az elv minden fő kulcsra egyformán vonatkozik. Ez az összes kisebb kulcsra is vonatkozik, de ezeket a saját cikk tárgyalja.
Az első akkord építése
Mint említettem, a hármasokat úgy állítják össze, hogy a méretarányjegyeket három betű távolságra, vagy minden alternatív skálajegyzettel kombinálják. Az első hármas, amelyet létrehozhatunk, az első C skálajegyzetből indul, kihagyva a D-t, amely az E-re hozza a 3. skálajegyzetet, az F átugorásával, amely G-re hozza az ötödik skálajegyzetet. Ez megadja nekünk a C, E és G jegyzeteket, az első akkordunk hangjegyeit.
Most meg kell neveznünk azt az akkordot.
Mivel a C hangon alapul, ez valamiféle C akkord. Ahhoz, hogy tudjuk, milyen típusú C akkord van, meg kell vizsgálnunk a C hangok (az akkord gyökérének nevezett E) (az akkord 3. neve) és a G (az úgynevezett 5. akkord).
A C & E közötti intervallumot harmadiknak nevezzük, mert 3 betût (C, D és E) terjed.
Az E & G közötti intervallumot harmadiknak is nevezzük, mert az 3 betût (D, E és F) is tartalmaz.
Ez a két három szint azonban nem azonos méretű. Ha ismeri a félidőket (vagy fél lépéseket), akkor láthatja, hogy C-től E-ig 4 félhold vagy fél lépés, az E-től G-ig csak 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Láthatja, hogy C-től E-ig szélesebb, mint E-től G-ig.
Mivel az egyik nagyobb, mint a másik, megkülönböztetjük őket úgy, hogy a nagyobbat MAJOR 3., a kisebbet pedig MINOR 3.-nak nevezzük.
Tehát az első akkordunk MAJOR 3. (C – E) plusz MINOR 3. (E – G) -ből áll.
Az ilyen szerkezetű akkordokat FŐBB TRIADOKKnak hívják. Tehát az első akkord C MAJOR.
Bár az akkord 3 különféle hangjegyet tartalmaz, a gyakorlatban ezek közül bármelyik oktávon megduplázható anélkül, hogy az akkord neve megváltozna. Ha azonban C, E vagy G kivételével más hangot adnak hozzá, az akkord már nem C-dúr, hanem valami más. Ugyanez az elv érvényes az itt felsorolt összes akkordra.
Más szavakkal, ha ezeket a hangjegyeket zongorán játssza le, akkor a C-dúr triád van.
- CEG = C-dúr - tartalmazza az akkord mindhárom alapvető hangját.
- CGEGEGCE = C-dúr, mert csak C, E és G megjegyzéseket tartalmaz. A jegyzetek sorrendje és a jegyzetek száma semmit sem változtat. Még mindig a C-dúr triád. Még a C-vel sem kell kezdenünk, mint a legalacsonyabb megjegyzésünk. E vagy G-vel kezdhetjük; továbbra is C-dúr, de azt mondjuk, hogy ebben az esetben "fordított", nem pedig "gyökér helyzetben", amikor C a legalacsonyabb hang.
DE
- A CEGCGBECE NEM C-dúr, mert tartalmazza a B megjegyzéset, amely nem tartozik a C-dúrhoz.
A második akkord építése
Ha pontosan ugyanazon a folyamaton megyünk keresztül, de a D-től kezdve, akkor a D, F és A megjegyzéseket a következőképpen kapjuk:
Megint két intervallum van a harmadikból (D – F és F – A). Ezúttal azonban ez egy kisebb 3. harc, amelyet egy nagy 3. követ, az első akkordunk ellentéte . Az alábbiakban láthatja, hogy D - F kisebb, mint F - A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Az ilyen szerkezetű akkordokat MINOR TRIADS-nek hívják, és ennek az akkordnak a neve D MINOR.
A teljes nagy skálájú triád lista
Ha megismételjük az eljárást a skála minden egyes megjegyzéséért, akkor rendelkezünk egy akkordtáblázattal, amely tartalmazza a kulcshoz tartozó összes triádot: Ne feledje, hogy a C-dúr csak a mi választott példa. Az akkordtípusok sorrendje pontosan megegyezik minden főbb kulcsnál.
Vegye figyelembe, hogy az akkordok építése G, A vagy B pontokon túllép minket az egy oktáv skálánkon. Nem probléma; csak folytatjuk a skálát az oktávon túl, szükség szerint: CDEFGABCDEF stb.
Scale Degree Table
Akkordtábla (Magyarázat)
- Az 1. oszlop a skála mértéke és az akkord száma. Megállapodás szerint a zene elemzésében nagybetűs római számokat használunk a nagyobb és a kibővített akkordok meghatározására, valamint a kisbetűs római számok használatát a kisebb és kicsinyített akkordok meghatározására.
- A 2. oszlop azokat a jegyzeteket (vagy akkordhangokat) tartalmazza, amelyek egyesítik az akkord előállítását.
- A 3. oszlop az akkord neve, amely a gyökérjegyzetből és az akkord típusából áll. Az akkordtípusok sorrendjét meg kell emlékezni (maj, min, min, maj, maj, min, dim), hogy bármilyen nagyobb léptékre alkalmazhassa őket, hogy gyorsan megtalálja a kulcs összes akkordját.
- A 4. oszlop az intervallum szerkezete; M3 = 3. fő és m3 = kisebb 3..
- Az 5. oszlop az egyes skálafokok műszaki neve, amely leírja az akkord működését.
Figyelem, az utolsó akkord eltérő. Mindkét intervallum kisebb 3-szoros. Az ilyen struktúrájú hármasokat DIMINISHED-nek hívják.
Még egy típusú hármas létezik, de nem tartozik ide, mivel természetesen nem fordul elő a fő kulcsokban. Ez a kibővített hármas, amely két fő háromrészből áll.
Akkord funkciók és haladások
Itt röviden ismertetjük azt a funkciót, amelyet az akkordok általában a zenében tartalmaznak a főbillentyűkben.
I. akkord> TONIC (őrnagy)
Ez az akkord, amely a bevezető bekezdésekben említett hangos hangon alapul, ugyanolyan stabilitási és finomsági érzetet mutat. A legtöbb dal ezzel az akkorddal ér véget. Ezt az akkordot a zene TONÁLIS KÖZPONTjának tekintik. A zeneszerzők és dalszerzők zenei és érzelmi változatosságot teremtenek, ha erre az akkordra mozognak.
Ii. Akkord> SUPERTONIC (kicsi)
Ezt a tonik feletti helyzetéből kapják. Leggyakoribb funkciója az V akkord, a DOMINANT akkord vezetése, ebben az esetben a funkciója uralkodó.
Iii. Akkord> MEDIANT (kicsi)
Ezt a skálafokot a TONIC és a DOMINANT közötti félúton elfoglalt helyéről nevezik. A MEDIANT CHORD funkcióját tekintve meglehetősen változónak tekintik.
IV. Akkord> BIZALOM (őrnagy)
Ez egy nagyon fontos skálafok és akkord. Általában elvezet a TONIC akkordtól. Sok dalkórus ezzel az akkorddal kezdődik. Ez az akkord, akárcsak a ii. Akkord, predominantt funkcióval is rendelkezhet.
V akkord> DOMINANT (őrnagy)
Ez a kulcs legdinamikusabban fontos akkordja. Ez arra készteti a hallgatót, hogy visszatérjen a tonikhoz. Gyakran módosítják, és még dinamikusabbá teszik egy újabb megjegyzés hozzáadásával, amely az akkordtól már nem hármas, hanem egy úgynevezett domináns 7. akkord, V7 feliratú. Példaként a C-dúr kulcsban ezt az akkordot egyszerűen G hetediknek (G7) nevezzük, G, B, D és F hangokkal.
Chord vi> SZUBMEDIÁN (kicsi)
Ezt azért nevezték el, mert annyira fekszik a felső tónus alatt, mint a mediáns az alsó tónus felett. A submediant akkord szorosan kapcsolódik a tonikhoz.
Chord vii> Vezető megjegyzés
Ez, mint a DOMINANT CHORD, erősen hajlamos visszatérni a TONIC-hez. Viszonylag ritka, mivel a DOMINANT 7. akkord ugyanazt a munkát végzi meggyőzőbben. Ez elég ritka a pop és a rock zenében, de a klasszikus zenében megtalálható. Más típusú zenékben ez általában más jegyzetekkel meghosszabbodik, hasonlóan ahhoz, hogy az domináns akkordot egy másik 3. akkord meghosszabbítja, hogy domináns 7. akkordmá váljon, amint azt fentebb már említettük.
Elsődleges hármasok
Az I, IV és V akkordok minden kulcs legfontosabb akkordjai, és elsődleges hármasként ismertek. Sok zenét írtak ezekkel az akkordokkal. A kulcs teljes nagysága ezekben az akkordokban található. A többi triádot másodlagos triádoknak nevezzük - a maga módján fontosak, de nem olyan fontosak, mint az elsődleges triádok.
