A nyugati zenében, különösen az angol nyelvű országokban, a jegyzeteket növekvő hangmagasság szerint sorolják, az ábécé első hét betűjének ismétlődő sorozata után: A, B, C, D, E, F és G. Ezen felül további öt pálya van, amelyek az A & B, C & D, F & G és G & A jegyzetek közé vannak beillesztve.
Ezeket a köztes jegyzeteket azoknak a jegyzeteknek a függvényében nevezzük el, amelyek között vannak egymás között. Például az A és B közötti megjegyzés élesnek (A♯) nevezhető, mivel az magasabb, mint A, vagy B síknak (B ♭), mivel alacsonyabb, mint B. Hasonlóképpen, a C és D közötti megjegyzés C éles (C♯) vagy D lapos (D ♭), Ugyanez vonatkozik a többi párra is, kivéve a B és C hangjegyeket, valamint az E és F jelöléseket, amelyek között nincs éles / lapos hang. Ez összesen 12 jegyzetnevet eredményez. Nyilvánvaló, hogy sokkal több, mint 12 jegyzet áll a rendelkezésünkre, tehát a levelek határozatlan ideig ismétlődnek, miközben továbbra is emelkedünk a hangmagasságban.
Ez legkönnyebben megfigyelhető egy zongorabillentyűzeten, ahol a fehér zongorabillentyűk megfogalmazása: ABCDEFGABCDEFGABC stb. Stb . - amíg elfogy a zongoragomb. A fekete zongorabillentyűk nevezhetők az alsó szomszédos hang éles változatainak vagy a magasabb szomszédos hang lapos változatának.
Minden zongorabillentyűt ugyanazzal a névvel jelölnek, mint a zongorabillentyűt, amely nyolc betűvel alacsonyabb (vagy magasabb), és azt mondjuk, hogy a két hasonlóan elnevezett hang közötti kapcsolat (vagy intervallum ) egy vagy több oktáv (az októustól nyolcot jelent).
A fekete zongorabillentyűk éles / sima hangjegyeinek pontja pontosan félúton van a legközelebbi „fehér hangjegy” szomszédaik helyétől mindkét oldalon. Először a kóruszenebe vezettek be fokozatosan az évszázadok során az úgynevezett természetes hangmagasságok módosításaként: A, B, C, D, E, F és G. Most mind egyenlő státusúak, és a nyugati zeneben ma már 12 egyenlő távolságra (hangmagasságban) jegyzet van egy oktávban, nem pedig az eredeti nyolc „természetes” jegyzet, amelyeket az ókori Görögországtól örököltünk. A 12 hangjegy egymást követő hangjainak hangmagasság-különbségét félholdnak (vagy fél lépésnek) hívják. Két félhang teljes hangot ad (egész lépés).
A BC és az EF hangoknak nincsenek közbeeső éles / lapos hangjai, mivel már csak félhold vannak egymástól. Az összes többi természetes hang két félhangból áll, vagy egy egész hangtól függetlenül. A fenti zongoradiagramon vagy az alábbiakban szereplő zenei ábécében láthatjuk, hogy nincs jegyzet B és C között, valamint E és F között. Ez azért van, mert e két hangjegy csak félhold távolságban van egymástól.
A jegyzetek elnevezése a háttérben
Ha nincs zenei környezet, akkor nem számít, hogy a természetes hangok közötti hangokat éles nevükkel vagy lapos nevével hívjuk-e. Például az A és B közötti megjegyzés élesnek vagy B laposnak nevezhető.
Ha viszont van egy kulcs-alapú zenei környezet, ami szinte az összes nyugati zenében fennáll, akkor a helyes hangjegyneveket kell használnunk, amelyeket a szokásos nyugati zenei jelölési rendszer megkövetel az adott környezetben.
Megjegyzés Az elnevezés a kulcs alapú zenében
Ha egy zenedarab nagyobb vagy kisebb kulcsban van, akkor hozzá kell rendelnie a nyolc hangos skálát. Nagy vagy kisebb méretű jegyzetek elnevezésekor a betűket egymás után kell használni, a kulcsjegyzékből kezdve.
Major Key Music
A fő kulcs zenéje a kulcs fő skálájának hangjegyein alapul (bármely oktávon). Lehet, hogy vannak bizonyos megjegyzések, amelyek idegenek is a kulccsal, de nagyrészt a skálajegyzetekre épül. Bármelyik nagy skála hangjegyei megtalálhatók a fő skála hangok (T) és félárnyák (S) képletének követésével. Az Egyesült Államokban a teljes lépés (W) és a fél lépés (H) kifejezéseket gyakran használják. Az alábbi táblázat a C fő skála megjegyzéseit mutatja a fő skála képletének, a TTSTTTS vagy a WWHWWWH szerint, ha inkább az amerikai rendszert részesíti előnyben,
Hasonlóképpen, a zene a G-dúr kulccsal a G-dúr hangjegyein alapul, amelyek pontosan ugyanazon hangok és félhangok elrendezéséből származnak:
Nézd meg a második utolsó hangot. F éles (F♯). F-féle és nem G-síknak kell nevezni, mert minden betût egymás után kell használni. Ez a hetedik skálajegy, amelyet hét betűvel magasabb névvel kell megnevezni, tehát F♯-nek, és nem G ♭ -nek kell nevezni
Minor Key Music
Ha a zenével egy apró kulcsban foglalkozik, a hangjegyek nevét megtalálhatja a természetes minor skála hangok és félhangok sorrendjének követésével. Íme néhány példa a természetes kisebb skálákra:
Kromatikus jegyzetek
Ha egy kulcsban játszik vagy ír, és olyan jegyzetet talál, amely nem tartozik a kulcs skálájához, akkor ez egy kromatikus jegyzet. Tegyük fel például, hogy egy dalt írsz a C-dúr kulcsában, és az F hangot követi G. Ezt követi. F♯-nek vagy G call-nek kell nevezni? A C-dúr skála nem segít, mivel egyik ilyen jegyzet sem rendelkezik.
Ha ez egy átmenő hangjegy két hang között, egy teljes hangjelzéssel egymástól, vagy egy kromatikus kiegészítő hang, amely fel- vagy lefelé halad a félholdon és visszatér ugyanahhoz a hangjegyhez, az elnevezésük általános szabálya az, hogy ha félholdra emelkednek, akkor a hangjegy "élesnek" kell lennie (ebben a példában az F élesnek), de ha esik, akkor "G laposnak" kell nevezni.
- A C-dúr kulcsa (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (emelkedő)
- G - G ♭ - F (esik}
- F - G ♭ - F (esik)
- G - F♯ - G (emelkedő)
Kromatikus akkordok
Ha olyan hangjegyre találkozik, amely idegen a skálán, ÉS nem egy tompító hang, akkor akkordhang lehet, ha egy ilyenkor játszik. Az akkord hangjai szerint kell nevezni.
Például, ha a kulcs C-dúr, és ha van egy E-dur akkordja, amely idegen a kulcshoz, akkor az akkor megjelenő Garing / Ab hangok helyes neve G♯, mert az E-dur akkordhangjai az 1., Az E-major skálájának 3. és 5. megjegyzése, amelyek: E, G♯ és B.
Ha azonban az akkord F-moll, amely szintén idegen a kulcsra, akkor minden G♯ / Ab hangot A-nak kell nevezni, mert az F-moll akkordhangjai F, Ab és C, vagy az 1., 3. és 5. az F-moll természetes méretének megjegyzései.
B éles, E éles, F lapos és C lapos
A zeneelméletben bármilyen természetes hangjegy éles vagy síkké alakítható, és vannak olyan tények a zenében vagy a skálában, ahol láthatja, hogy a hangok B-élesnek, E-élesnek, C-síknak és F-nek szólnak. Természetesen ezek csak a történelmi kontextusból származó különleges elnevezési konvenciók; A B éles és az E éles hangok megegyeznek a C és az F hangjegyekkel, míg a C lapos és az F lapos hangok ugyanazok, mint a B és az E hangok. Ezeket azonban élesnek vagy lakásnak nevezik, hogy megmutassák kapcsolataikat a zene kulcsával.
Például, ha a C-fő skála CDEFGABC, akkor a C-éles skálanak C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯ kell lennie.
Kétágyas és éles
Ha kromatikusan lelapítja a már lapos jegyzetet, akkor kettős, lapos jegyzetgé válik. Ha éles megjegyzést készít, amely már éles, akkor kettős éles megjegyzésgé válik.
Például, a 7. akkordra csökkent C akkord a C, Eb, Gb és Bbb hangokból áll (B dupla lapos). Ennek az az oka, hogy ennek a hangnak csökkentett 7. intervallumnak kell lennie a C gyökerétől. A Bbb pontosan ugyanolyan hangzik, mint az A, de nem nevezhető A-nak, mivel A a 6. skála.
Kettős élesség található olyan összefüggésekben, mint például a G♯ harmonikus moll skála, amely a jegyzetekből áll:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Kettős éles, mert a G♯ természetes moll skála már rendelkezik F♯-vel, és a harmonikus moll mindig kromatikusan felemeli a 7. skála hangját egy félhanggal.
