Akkord építése és akkord formula

Noha sok zenész, aki chordal hangszereket játszik, jól ismeri az akkord felépítését, sokkal inkább pusztán a memória (vagy a jelölés) támaszkodik rájuk. Noha nagyszerű, ha tisztességes repertoárja van a memorizált akkordoknak, az akkordok kialakításának és megnevezésének megértése jelentősen meghosszabbítja az akkord ismereteit.

Az akkord felépítésének ismerete lehetővé teszi akkordok lejátszását, amelyet még soha nem tanult meg, csupán az akkord nevének látásával és annak megértésével, amit a név valójában jelent. Azt is lehetővé teszi, hogy az akkordokat a „hangos” zenei ismeretek alapján, a találgatás helyett módosítsa. Azok számára, akik az akkord előrehaladtával improvizálni akarnak, előnye annak megismerése, hogy mely hangok tartoznak a lejátszott akkordhoz, és melyek nem. Annak érdekében, hogy pontosan megcélozzák ezeket az alapvető akkordhangokat, és ennek megfelelően kezeljék a nem akkordhangokat.

Hogyan nevezik az akkordokat?

Az akkordok két fő részből állnak. Az első rész egyszerűen annak a megjegyzésnek a neve, amelyen az akkord alapul (más néven az akkord gyökérzete). A második rész az akkord típusára (vagy minőségére ) utal. Szavakat vagy számokat, vagy mindkettőt tartalmaz, és leírja, hogy az akkordok többi jegyzete hogyan kerül kiválasztásra a gyökérhez.

Például az akkordban a C-dúr 7., a név első része (azaz a gyökér ) C, a második rész (az akkord típusa) pedig a 7. fő. Hasonlóképpen, az akkordban, az F # moll 7., a gyökér az F # jegyzet ( F éles ), a második rész, a 7. moll pedig az akkord típusa. A Bb-dúr akkordban a gyökér a Bb-jegyzet ( B lapos ), és az akkord típusa vagy minősége jelentős . Mint valószínűleg tudod, amikor egy akkord nagy, akkor a major szót általában ledobjuk, és csak gyökérnéven hívjuk (ebben az esetben Bb).

A gyökér megjegyzés megtalálása elég könnyű, mivel mindig megadjuk, de ahhoz, hogy tudjuk, mely megjegyzéseket a név második része határozza meg, két dolgot kell tennünk:

1. Lásd a gyökérnek megfelelő fő skála megjegyzéseit. Tehát minden olyan akkord esetében, amelynek gyökérje C, tudnunk kell a C-dúr skáláját.
2. Ezután meg kell ismernünk az akkord típusát. Ez megmondja nekünk, mely jegyzeteket kell kiválasztani (vagy módosítani ) a skála közül.

Megjegyzés * A fő skála hivatkozása az akkordhangok megkeresésének módjára pusztán kényelmet jelent. Az akkordhangok valójában nem a nagy skálán vagy bármely más skálán érkeznek; ez csak egy praktikus és ismerős mércé az akkord-képletek alkalmazásához. Bármely 'diatonikus' skála ugyanúgy működne, de az összes képlet eltérő lenne. A fő skála messze a legismertebb az összes diatonikus skála közül; ezért használják erre a célra.

A lecke következő része felsorolja a leggyakoribb akkordtípusok képletét. Ha ismeri az alapvető akkordok képletét, akkor könnyen meg lehet dolgozni a homályosabb akkordok jegyzeteit, mivel a nyom a névben található .

Akkord-képletlista

Itt található az akkordtípusok listája, a képlettel és a példával a C gyökérjegyzet alapján. Ez nem teljes lista - lehetetlen, és lerontaná az előadás célját is, azaz hogy megértsük az akkordok kialakulását, és hogy a név hogyan tükrözi a szerkezetet. Az akkordokkal kapcsolatos részletesebb információk a lista alatt találhatók. Remélhetőleg, ha az alább nem említett akkordtípussal találkozik, akkor képes lesz arra, hogy oktatott kísérletet tegyen a hangok megtalálására.

C-dúr skála (2 oktáv)> CDEFGABCDEFGABC

Akkord építése | Akkord-képletlista

Akkord Formula Focus

FŐBB AKOROK

A fő akkordok képlete 1 3 5. Ez azt jelenti, hogy ha tudni akarjuk, hogyan lehet a C-duur akkordját készíteni, akkor a C-dur skála 1., 3. és 5. megjegyzését vesszük. Hasonlóképpen, ha a G-dúr akkordát akarjuk építeni, akkor a G-dúr skála 1., 3. és 5. hangját használjuk.

Vessünk közelebbről a C-dúr méretét és akkordját.

A C-dúr skála a következő megjegyzésekből áll: CDEFGABC

Tehát alkalmazva a „fő akkord” képletünket (1, 3 és 5) erre a skálára, megkapjuk a C, E és G jegyzeteket.

Játszd őket egyszerre (vagy akár egymás után), és megvan a C-dúr akkordja. Bármelyik hangjegyet lemásolhatjuk, hogy az akkord teljesebb hangzású legyen. Például lehet CEGEGC, vagy bármilyen más elrendezés, amelyet eszközünk lehetővé tesz.

Bármely sorrendben lejátszhatjuk a hangjegyeket, de általában azt akarjuk, hogy a legkisebb hangú hang (a basszus hang) legyen a gyökér. Ha a gyökér a legalacsonyabb hang, akkor azt mondjuk, hogy az akkord gyökér pozícióban van. Ha bármelyik más hang a legalacsonyabb hangú, akkor azt mondjuk, hogy az akkord fordított. A gyökér helyzetben lévő akkordok általában stabilabbak és kiegyensúlyozottabbak, mint amikor fordították. Az invertált akkordok finomabb, kevésbé határozott harmonikus hatásúak. Mindkét típusnak (gyökér és fordított) van helyük a zenében.

Attól is függ, hogy egy másik hangszer basszus hangot játsszon-e, amely alacsonyabb, mint az akkord basszus hangja. Például, ha egy gitáros a C-dúr akkordot játssza le E- lel a legalacsonyabb hangon, akkor az akkord első inverziója van. Ha ugyanakkor egy basszusgitáros a gyökér hangot játssza (alacsonyabb, mint a gitáros által lejátszott E), az akkord megint stabil marad, mert az akkord (basszus és gitár) hangja minden hallgató számára gyökér pozíció.

KISKOROK

A kisebb akkordok képlete 1 b3 (lapos 3) 5. Ez hasonló a fő akkordhoz, azzal a különbséggel, hogy a középső hangot leengedték. Más szavakkal, a távolság (vagy intervallum) a gyökér és a 3. között kisebb, mint a fő akkordban. Ezt az intervallumot kisebb 3. számúnak hívják, ezért hívják az akkordot MINORnak .

Ahhoz, hogy megkapjuk azt a harmadik jegyzetet, hogy megszerezzük a C-moll akkordját, a C dúr skálájának 3. jegyzetét vesszük le és engedjük le (ugyanazt a betűnevet tartva). Tehát a CE & G helyett, amelyet a fő akkord formula adott nekünk, C Eb ( E flat ) & G-t kapunk.

FŐBB 7. KÓRA

A fő 7. akkordok képlete 1 3 5 7. Más szavakkal ez egy fő akkord, a skála 7. jegyzetével. Tehát a C-hetedik hetedik akkord az alábbi megjegyzésekből áll: CEG és B. Ne feledje, hogy a major szó az ilyen típusú akkordban nem arra a tényre utal, hogy ez egy fő típusú akkord, hanem arra utal, hogy a 7. akkord az akkord 7. intervallum a gyökér felett Ez különbözteti meg az alábbi 7. akkordtól, amely egy lapos 7. számot használ - a 7. hang a gyökér fölött kisebb, a 7. pont.

7. KÓRA

A 7. akkord (amelyet domináns hetediknek is nevezünk) képlete 1 3 5 b7.

Ha ezt a képletet alkalmazzuk a C-dúr skálára, akkor a C7 akkordot kapjuk, amely a CEG és Bb jegyzetekből áll.

Megjegyzés * Vigyázzon a „ domináns hetedik” kifejezés használatával, mivel ennek egy másik, hivatalosabb jelentése is van, amely „a hetedik akkord, amely a nagyobb vagy kisebb skálák ötödik (domináns) hangjára épül”. Valójában egy akkordfunkcióra utal, de a modern időkben ezt a kifejezést eltérítették, hogy bármilyen akkordot elnevezzenek az 1-3-5-b7 képlettel, kulcstól vagy skálától függetlenül.

KISEBB 7. KÓRA

A 7. kisebb akkordok képlete 1 b3 5 b7. Tehát a C-moll hetedik a C Eb G és Bb jegyzetekből áll. Ez egy kisebb akkord, lapos 7. hozzáadva.

Bővített akkordok

Lehet, hogy észrevetted, hogy az akkordok, amelyekkel eddig foglalkoztunk, a nagy skálájú alternatív jegyzeteket használták. Vagyis felvettük az első hangot, elmulasztottuk a másodikt, a harmadikt elhagytuk, a 4.-et elhagytuk, az 5.-et vettük, és így tovább, egészen a 7.-ig. Ezt úgy írhatjuk le, hogy a legtöbb akkordok harmadában vannak felépítve. Más szavakkal, az egyes megjegyzések és a következő közötti távolság (vagy intervallum) három betűnevet fed le.

Itt ismét a C-dugattyú, a C-es akkord húzott vastag betűvel.

C D E F G A B C

C – E a harmadik intervalluma, mert három betűt foglal magában: C, D és E. Hasonlóképpen, az E – G szintén a 3, mert 3 betűt terjeszt: E, F és G, és G – B szintén egy Harmadik, mivel 3, G, A és B betűt foglal magában. Nem minden méret azonos a háromszöggel; E-től G-ig egy kisebb harmadik, mivel az egyik félhang kisebb, mint a másik kettőnél, amelyek 3-as főek, de méretétől függetlenül mindháromrétegűek, mivel mindhárom betűvel fel vannak tüntetve.

A hangjegyeket még a hetediknél tovább is kibővíthetjük, ha további jegyzeteket adunk hozzá, a harmadik intervallumok közti távolságban, de ezt meg kell hosszabbítanunk a skálán egy oktáv felett. Itt van a C-dúr skála, amelyet két oktáv fölé írtunk. A vastag betűvel készített jegyzetek mind egymástól 3. egymástól vannak elhelyezve, és a végső megjegyzés D, amely a skála 9. jegyzete. Ez megadja nekünk a C SZAKASZ akkordot, az 1 3 5 7 9. képlettel. Amint azt a 'fő 7' példában már említettük, a major szó itt a 7-re utal, amely a gyökér felett a 7. fő intervallum. és nem süllyesztünk lapos 7. helyre.

C D E F G A B C D EFGABC

Mint láthatja, a 9. hangjegy (D) megegyezik a 2. hangjegyzéssel, de inkább 9.nek hívjuk, hogy megmutassuk, hogy a jegyzetek a harmadik időközökkel elosztott egymásra rakásával érkeztek meg. Ugyanez vonatkozik a többi jegyzetre. A hangok tényleges hangmagassága (regisztere) nem számít; lehetnek egy zongora ellentétes végén. További kiterjesztett akkordok alakíthatók ki ennek a folyamatnak a folytatásával, így 11. és 13. akkordot kapunk. Ez amennyire csak mehetünk. Ha a harmadik skálához hozzáadjuk a harmadik skálát, akkor visszatérünk C-hez, két oktávval a kezdő hangjegy felett. Tehát nem fogsz látni 13-nál nagyobb számot az akkordok vonatkozásában.

Érdemes megemlíteni, hogy lehetséges és gyakran kívánatos bizonyos hangjegyek kihagyása az akkordokból. Például a 13. akkordoknak 7 jegyzete van (1 3 5 b7 9 11 13 képlettel). Gyakran hagyjuk ki a 11.-et, mert ellentmondásosan ütközhet a harmadik-al. Elhagyhatjuk az ötödiket is, mivel az nem sokkal növeli az akkord hangját. Valójában a 13. akkord lényeges hangjának közvetítéséhez valójában csak a hangjegyekre van szükségünk: 3, b7 és 13. Még a gyökér is utalhat csak e három hangos kombinációval.

Kibővített és csökkent akkordok

Eddig az összes akkord az 5. jegyzetet egyenesen a nagy skálán használta, de van két másik fontos akkordtípus is, amelyek módosítják az 5. jegyzetet, növelve vagy csökkentve.

KIEGÉSZÍTETT SZÓK :
Ha nagy akkordot veszünk (1 3 5), és az 5-öt 5-re emezzük, akkor kibővített akkordot kapunk. Mivel a C-duális rész C, E és G-ből áll, akkor a C kibővített CE-t és G-t tartalmaz #

Időnként láthatunk más akkordokat is, amelyek tartalmazzák az 5. számú megjegyzést. Például a C-7. Mint korábban láttuk, a C-7-es CEG és B áll, tehát a C-7.

A kibővített akkordok szimbólumát ⁺ jelöli ^, pl. A C ⁺ azt jelenti, hogy C kibővített

KÖVETKEZŐ KÓDOK :
Ha veszünk egy kisebb akkordot (1 b3 5) és lecsökkentjük az 5-et b5-re, akkor csökkentett akkordot kapunk. Tehát, mivel a C-moll C Eb G-ből áll, az akkord, a C csökkentett áll C, Eb és Gb-ből.

A kibővített akkordokhoz hasonlóan a csökkent akkordok is kibővíthetők. Két fontos van, nevezetesen: Csökkent 7. és félig csökkent 7..

A kicsinyített 7. akkord furcsa hangzású felépítésű, mivel hangjegyekből áll: 1 b3 b5, mint az egyszerű kicsinyített akkord, de tartalmaz egy 7. hangot is, amelyet kétszer csökkent. Ezt a jegyzetet dupla lapos, hetediknek hívjuk ( bb7 ). Tehát ennek az akkordnak a képlete 1 b3 b5 bb7. A C-vel csökkent akkord, a 7. akció C Eb Gb-ből áll, és ... várjon rá ... Bbb. A Bbb természetesen ugyanúgy hangzik, mint az A, de az akkordnevezési rendszerünkben helyesnek kell lennie, hogy Bbb-nek hívjuk, hogy megmutassa, hogy ez egyfajta 7. akkord.

A félig csökkent 7. akkord hasonló a (teljesen) csökkentett 7. akkordhoz, azzal a különbséggel, hogy a 7. darabot egyszer csak egyszer engedik le, ahelyett, hogy kétszer. A képlete 1 b3 b5 b7, a C fele csökkent, a 7. pedig a következő megjegyzésekből áll: C Eb Gb & Bb. Ezt az akkordot másodlagos 7thb5-nek is hívják, mivel - mint láthatja - hasonlít egy kisebb 7. hegesztéshez, de b5-ös helyett 5-ös.

Az elhanyagolt akkordok szimbóluma °, pl. C ° 7 azt jelenti, hogy a C csökkent 7..

A félig csökkentett akkordok ^Ø 7 (vagy néha csak ^Ø önmagában) szimbólummal rendelkeznek, pl. A C ^Ø 7 azt jelenti, hogy a C félig csökkent 7..

Előre menni

Ha látja a logikát (olyan, mint amilyen) az akkordnevező rendszerben, akkor könnyebben megoldhatja az esetleges akkordkészítési problémákat. Memorizálja a fontos és jól használt akkordok képleteit, és könnyedén felépítheti a homályosabb akkordokat, mert ezek mind csak a fontosabb kiterjesztések vagy módosítások. A nyom szinte mindig a nevében van.