Az akkordok a gitáros legjobb barátjai és hallgatók. Az „akkordok” nélkül a legmodernebb dallamok csupasznak és élettelennek tűnnek, de add hozzá őket, és a szikra és a szín visszatér. Ezek a dallamok ismét olyan ismerős barátokká válnak, akikkel megismerkedtünk.
Először: mi az akkord?
De pontosan mi az az akkord? Valószínűleg sok embernek van egy ötlete - egy helyes! -, hogy az akkordok hangcsoportok, amelyek valamilyen módon egymáshoz tartoznak. Ezeket a hangokat egyszerre lehet hangolni, például egy gitárdugónál, vagy sorrendben, mint a hagyományos bugle hívásoknál, például a “Taps”. Akárhogy is, lesz valamilyen logika, amely szabályozza az akkordon belüli hangok megválasztását - ez a logika lehetővé teszi, hogy füleink értelmezzék őket.
Az akkordok leggyakoribb logikája „tercian harmónia” néven ismert, és az alapjai ennek a Hubnak a témája. Számos írott zenei példát fogok használni, de ezek tartalmaznak címkéket, amelyek segítenek - tehát ha nem igazán olvasol zenét, akkor is követni tudja az ötleteket.
A tercian harmónia megértésének egy pillanatra figyelembe kell vennünk a zenei skálákat. Egy skálán a hangok ábécé szerint vannak rendezve a jegyzet neve szerint, az alábbi táblázat szerint.
Egy adott skála jegyzetnevei a felső sorban vannak ábécé szerint elrendezve - ami azt is jelenti, hogy az alsó és a magasabb hangmagasságba vannak rendezve. A második sor jelzi a jegyzetek helyzetét a skálán - ezt gyakran hívják „méretarányuknak”.
(Vegye figyelembe a 8. skála fokozatának szimbólumát. Az „ 1” egy másik „a” -ot jelöl - az egyik hasonló hangzású, de „magasabb” mint az első skálafoknál.) A zenészek szerint ez egy „oktáv” magasabb - „oktáv” A skála nyolcadik jegyzetétől való helyzete: Az összes következtetés és komplikáció teljes megbeszélése itt helytelen lenne, de hasznos tudni, hogy minden hangjegy neve különböző oktávokban fordulhat elő. Tehát sok „a” van s, amelyek mindegyike hasonló, de mégsem azonos az összes többi hanggal - és ugyanez vonatkozik minden hangjegy nevére.)
Mivel a „tercianus” kifejezés latin gyökérből származik, amely jelentése „három”, ezért értelme van annak, hogy a „tercian harmónia” akkor alakul ki, ha a „harmadában” hangot választunk. Például, ha egy „a” (1. fokozat) hangzik „c” -nel (3. fokozat), akkor ezek a hangok „egyharmad intervallumot” alkotnak, amint azt az alábbi zenei jelölés mutatja.
Ugyanez igaz, ha a „c” és az „e” együttesen hangzik, az ábra szerint.
És ha mind a három hang hangzik, akkor a három olyan szerkezetet képez, amelyre úgy gondolod, hogy kétharmadosa „összerakott”.
Mi a terciai harmónia?
Ez a szerkezet képezi a tercian harmónia jellegzetes alkotóelemét: egy háromjegyű akkord, melyet „triádnak” hívnak. Ezt a hármat az alsó hangjelzésük szerint „a” -nak nevezik, amelyet a triád „gyökérjének” neveznek; a másik két akkordtagra a gyökérhez való viszonyuk hivatkozik: ők a hármas „harmadik” és „ötödik”.
Ne feledje, hogy a hármasság úgy cserélhető, hogy úgy mondjam, hogy már nem tűnik úgy, hogy „halmozott harmadokból” áll, és gyökere már nem tűnik szó szerint a legalacsonyabb hangnak. Például, a moll-triádnak az ötödik „e” jele lehet az „a” alatt:
Mit jelent a triád megszólaltatása?
Ebben a „hangzásban” a hármas kevésbé kompakt, és úgy tűnik, hogy már nem halmozott harmadokból áll. A füléhez finoman instabil. Ennek megfelelően a „halmozott harmadok” verziót tekintik normál elrendezésnek, és az „a” marad a gyökér, függetlenül attól, hogy a három akkordtagot hogyan alakítják át.
Az alábbi példa a triád számos lehetséges „átszervezését” vagy „visszavonását” tartalmazza, de mindegyik esetben csak három különféle megjegyzés van jelen - a, c és e -, és mindegyik esetben a 3. példában először tapasztalt elrendezés képviseli „Ideális” felépítés. Más szavakkal, azaz az „a” marad a gyökér.
Hármas helymeghatározás
Mellesleg, ez a triád gyökereinek gondolata megválaszolja a kezdeti gitárosok által feltett kérdést: miért van az, hogy egyes akkordok mind a gitár mind a hat vonalát használják, míg mások csak öt vagy akár négyet használnak? Sok esetben a mélyebb húrok nem szerepelnek az akkordban a „gyökér helyzet” triád lejátszása céljából - az egyikben a legkisebb hangzás a gyökér.
Például a triád példánk normál gitárhangját az alábbi két akkord közül az első tartalmazza. Mint látható, csak öt jegyzetet tartalmaz, amelyek közül a legalacsonyabb az a. Ha a gitáros a gitár legalacsonyabb húrját is játssza, akkor a legalacsonyabb hang az „e”, nem pedig „a”, és az akkord finoman kevésbé stabil. Ezt a hangot a példa második akkordában mutatjuk be.
De a triádoknak több van, mint a különféle álláspontjuk. Van valami, amit „minőségüknek” neveznek - nem úgy, mint a „jó” vagy a „rossz”, hanem inkább mint az „íz”. Például, ha a fent megadott skálát vesszük igénybe, lehetséges a triádok felépítése, ha a skála minden egyes egymást követő megjegyzését gyökérként használjuk. Ezután hét különböző triádból áll, az alábbi példában megadottak szerint. Figyeljen figyelmesen rájuk, és nézd meg, meg lehet-e különböztetni az egyes különféle „ízeket” - minõségeket.
Hallgassa meg a 7. példát
Ez nem könnyű feladat, mert a különböző tulajdonságokon kívül az ízlésbeli különbség az is, hogy az egyes triádok eltérő hangon épülnek fel. Egyes hallgatók hét különféle ízet hallhatnak, mások az összes triádot alapvetően ugyanazoknak hallják. Mások azonban két különféle tulajdonságot hallhatnak, a második hármas - azaz a „b” hangjegyre építve - észrevehetően kevésbé kellemesnek hangzik, mint az összes többi.
Mindezen észleléseknek van némi érvényessége - de szigorú értelemben a 7. példában háromféle hármas tulajdonság létezik: A hármas eltérő minősége a harmadok különböző tulajdonságaiból származik, és a harmadiknak két alapvető tulajdonsága van., őket „major” és „minor” néven hívják. Mindkét típus harmadát megtalálhatjuk az ismerős példa triádon.
E nagyobb és kisebb harmadok megértése érdekében összehasonlíthatjuk hangjegyeik helyzetét a gitár fretboardon vagy a zongora billentyűzeten. Tehát „a” -nel kezdjük és felmászunk, egy-egy fret vagy zongorabillentyűvel, amíg el nem érjük a hármas harmadát testesítő „c” -t. Megállapítottuk, hogy két hangon - b-lapos és b - áthaladunk, mielőtt elérnénk a „c” értéket, összesen három „félhold” -nál. (Minden gitár-fret vagy zongorabillentyű „félhold” távol van a szomszédos frekventől vagy billentyűktől.)
Ugyanazt a c-től kezdve azt tapasztaljuk, hogy három, nem pedig kettő hangon áthaladunk - c-éles, d és e-lapos -, mielőtt elérnénk az e-et, amely a célunk. Ez négy, nem három félhold. Logikus szempontból azt várhatnánk, hogy három félárnyalat alkotja az alsó harmadot, és négy félhold alkotja a nagyot. Szerencsére helyes lenne ebben a feltételezésben.
Tekintettel e két típusú harmadra, elméletileg négy különféle típusú triádot építhetünk fel, az alábbiak szerint:
De amint kiderül, ez a négy típus nem azonos alapon fordul elő a tényleges zenében. Megtudhatjuk ezt, ha kitaláljuk, hogy mely tulajdonságok léteznek a 7. példa hét triádja között. (Ha igazán lelkesek vagytok ezzel, megragadjunk egy darab karcolt papírt és a gitárunkat vagy a billentyűzetet, és dolgozzuk ki magadnak, a 7. példa kiindulási pontjának felhasználásával. Nagyszerű feladat, bár kissé unalmas. Eredményeit az alábbi 10. példa segítségével ellenőrizheti - vagy sietve is továbbléphet előre.)
Mint látható, három kisebb triád létezik - beleértve az ismerős ász-triádot is - és három fő. Csak egy csökkentett hármas létezik - az instabil hangzású, a fent említett „b” -re épülő -, és egyáltalán nincs kibővített hármas. A valódi zenében az eloszlás ennél egyenlőtlenebb: összességében a nagyobb triádok gyakrabban jelennek meg, mint a kisebb jelentőségű dalok, bár egyes dalokban kisebb jelentőségű triádok is lehetnek, mint a nagyoknál. Az elhanyagolt triádok még kevésbé gyakoriak, mint a hetedik arányt, amelyet csak találtunk, bár a legtöbb zenében nem érdemelik a „ritka” kifejezést. És a kibővített hármasok előfordulnak a valódi zenei életben - de a legtöbb stílusban valószínűleg a „ritka” a megfelelő kifejezés.
Ez a megfigyelés egy olyan elnevezési problémát vet fel, amelyet most elkerültem. A fentiekben megjegyeztük, hogy az ász-triádot (mint minden triádhoz) a gyökérének neveztük, a. De ez nem a teljes neve; ha egy „háromságra” vagy „akkordra” utal, akkor az őrnagyra utal. Ezzel szemben a "triádot" helyesen határozzák meg "kiskorúnak".
Ez az elnevezési konvenció értelme, mivel a főbb triádok, a leggyakoribb típus, természetesen várhatóan az „alapértelmezett triád”. Fontos szem előtt tartani, mivel túlságosan sok ember általában csak a gyökér nevén hivatkozik bármely triádra. Könnyű megtenni, de hajótöltséget okoz zavart, tehát elriasztom. Könnyen szerezhet ilyet, például:
Ismertesse a leckeinket a triádokon
Tehát nézzük csak egy kicsit. Megtanultuk:
- A "terciai harmóniák" a leggyakoribbak, és "hármasokat" tartalmaznak, amelyek két "egymásra helyezett harmadból", összesen három hangból állnak;
- Ezt a három hangot "gyökér, harmadik és ötödik" -nek nevezzük.
- A triádok "alapértelmezett hangzásában" a gyökér a legalacsonyabb hangjelzés - ezt nevezzük "gyökér pozíciónak" -, de az "alapértelmezett" kivételével más is lehetséges;
- A triádok négy típusa - "tulajdonsága" - létezik, amelyeket a benne lévő "kisebb" vagy "fő" harmadok elrendezése határoz meg;
- Ezeket a típusokat "csökkent", "kisebb", "nagy" és "kibővített" néven hívják.
- A legtöbb zenei stílusban a fő triádok a leggyakoribbak, majd szorosan követi a kisebb triádok, majd sokkal távolabb a csökkent, majd a kibővített triádok;
- A közös terminológiában a fő triád csak a gyökérnév alapján határozható meg, de az összes többi típushoz meg kell határozni az akkord minőségét is - például a "c csökkent".
Ez nagyon kevés egy munkamenethez, tehát hagyjuk a további fejlesztéseket egy másik Hub-nak!
