Valószínűleg hallotta azt, hogy a zene nyelv. És mint minden nyelv, tartalmaz bizonyos elemeket, amelyek segítenek nekünk átjutni rajta. Ide tartoznak a mondatok, szünetek, a sebesség és az ékezetes változások.
Egy zenei mondat összehasonlítható egy angol mondattal, amelynek eleje, fő ötlete és határozott következtetése van. Minél hosszabb a mondat, annál több eszközt használunk fel, hogy megértsük a beszédet, például az írásjeleket. Az angol nyelven írt mondat vesszőket, pontosvesszőket és pontokat fog használni a szünetek és a megállási pontok azonosításához. A zenei kifejezés ugyanazt fogja tenni, a saját írásjeleként, a cadences néven ismert "írásjelek" formájában.
A kadenciák zenei jelzőtáblák
A kadenciák szinte mindenféle zenében megtalálhatók a nyugati világban, a klasszikustól a jazzig és a popig. Az óvodai rímekben és az alkalmi dalokban tanulunk, amelyeket felnőttkorunkban megtanulunk, és a világ minden nap hallgatott zenéjének nagy részét képezik a gerincét.
Ha minden idők kedvenc 10 dalát fel szeretné írni, valószínű, hogy mindegyikben lesz néhány kadencia. Még egy olyan dal, mint a "Boldog születésnapot" tele van velük, és ezt a legismertebb dallamot használjuk az induláshoz.
A ritmus meghatározása
A „ritmus” kifejezés két vagy több akkord mozgását (vagy előrehaladását) határozza meg, amelynek célja a zene egy szakaszának vége. A tökéletes kadencia véglegesen hangzik, és általában a szakaszok végén vagy a dal végén érkezik. A hiányos kadencia befejezetlennek tűnik, és általában egy darab vagy szakasz közepén érkezik.
A szó a latin kadenciából származik, ami azt jelenti, hogy „esik” - bár a szót arra használjuk, hogy jelöljük, mikor a zene ideiglenesen vagy végül pihen.
Az alapkadenciák
A zenét, mint bármely nyelvet, úgy értelmezni kell, hogy felépítse. Ugyanúgy, ahogy soha nem lát mondatokat vagy bekezdéseket nagybetűk, vesszők és pontok nélkül, soha nem találkozik olyan zenével, amelynek nincsenek kadenciapontjai. Ezen "lélegző" pontok nélkül a mondat vagy a zenei kifejezés egyszerűen folyamatos szavak vagy jegyzetek folyamává válna, nagyrészt érthetetlen, sehova megy, és nagyon kevés kommunikációval jár.
A kadenciák a kulcs fő akkordjai köré épülnek, és ahogyan azt várjuk, hogy egy dal vagy dal megszólal. Például a C-dugasz kulcsában azt várjuk, hogy a darab a C kulccsában kezdődik, és a C kulccsában fejeződik be, C pedig tonik. A darab közepén elrepülhet a domináns vagy a G, vagy a szubdomináns vagy a F felé. De végül tudjuk, hogy visszatér a tonikhoz - mert ezt teszi a zene.
A kulcs akkordjait nevükkel és az általuk elfoglalt skála számával hívjuk, római számok segítségével. Tehát a skála első hangján képződött tonikus akkordot I akkordnak is nevezzük, a skála ötödik hangján kialakult domináns a V akkord, a negyedik hangon pedig a szubdomináns az IV akkord. Íme egy példa az első kadencia használatára, melynek két akkordát használja a "Boldog születésnapot neked" dallamban -
A római számokkal való számozás mellett a kadenciáknak is vannak konkrét neveik. Az I akkordtól a fenti V akkordig mozgó kadenciát tökéletlen ritmusnak nevezzük, és ennek ellenkezőjét - az alább bemutatott módon - az V akkordtól az I akkordig mozgó tökéletes kadenciának nevezzük:
A dal egy akkord progresszióval folytatódik, amely a sub-domináns, vagy a C-duur akkordával végződik. Vegye figyelembe az F éles, amely áthaladó hangként működik a dallamban a G – E hangjegyek között:
Végül a darab tökéletes ütemben végződik, a tonik vagy G akkordon (I) végződik, és egy domináns hetedik akkordot (V7) használ a változatosság és szín hozzáadásához.
Egyéb gyakori kadenciák
Számos más név és variáció is megtalálható ezeknek a kadenciáknak - különösen akkor, ha az alkalmazott akkordok inverzben vannak -, de ha tudod ezeket a neveket, akkor legalább kezdtél. Minden egyes ütem meghosszabbítható további akkordok hozzáadásával, olyan progressziókat eredményezve, mint például a cikk elején található képen található ii-VI, ami tökéletes ütemű (IV) eredményt eredményez, de érdekesebbnek hangzik a ii hozzáadásával akkord előre.
Egy másik általános csavar az, hogy a progresszióba belefoglaljuk a 6/4-es akkordot. A 6/4 a második pozícióban egy akkordot jelöl (azaz a G-dúr esetében ez azt jelenti, hogy a D a legalacsonyabb hang), ahol a másik két hang, amely az akkordot alkotja, 4 hang (hangjelzés) és 6 hang hangjelzései között található meg (az akkord harmadik) a basszus hang fölött. Ez simábbá teszi a mozgást az akkordok között, mivel a D-akkordra való áttérés azt jelenti, hogy a basszus hang ugyanaz marad. Így működik ez a "Boldog születésnapot" dalban:
Az egyik leghíresebb kadencia a plagaláris ritmus, amelyet más néven Amen kadenciának hívnak. Ezt gyakran a himnuszok és a vallásos zene végén hallják, amikor a kórus vagy a gyülekezet harmonikus elrendezésben énekli az "Ámen" szót a IV. És az I. akkord felhasználásával, az alábbiak szerint:
