A hip-hop örök érve: Mindenkinek van véleménye a legnagyobb halott vagy élõ rapperrõl, és soha nem kezdõdik az összehasonlítás a múlt és a jelen úttörõk között, akik mindegyike határozottan áll a trónra - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG A lista folytatódik.
A rapperök idő előtti (és gyakran tragikus) halála emeli őket koruk csillagjaitól a hip-hop jóhiszemű legendáivá. Nem javaslom a közvetlen összefüggést a rapperok halála és sikere között, mint például a Biggie vagy a Big L - még ha van valami igazság is is abban, hogy a rapterek mártírossá válnak, ha meghalnak, amit azt szereznek, vagyis azt mondják, hol vannak ezek az emberek ma . Biggie valószínűleg soha nem készített rossz dalt az életében, és ki tudja, mit tudott volna még elérni. Ami a legfontosabb oldalt illeti, a DMX legenda volt, de manapság nem annyira.
A Big L 5 albumával rendelkezik, csak rövid albumot ad ki rövid, de mély karrierje során. Az All Eyez on Me Tupac negyedik és utolsó albuma volt, amelyet 1996-ban meghalt; mind poszt-humánus karrierjük elismeri zenéjük relevanciáját az idők során. De azoknak, akik azt gondolják, hogy ez a vita korai, és Kendrick nem fizette meg a díjait: Egy olyan világban élünk, amely halhatatlanná teszi a halottakat, és nem szabad, hogy valami olyasmi végső, mint a halál, hogy rájöjjünk, mennyire különleges a Big L vagy Pac valóban voltak - vagy Kendrick az. Szomorú, de igaz.
Vegyünk egy másik dolgot az útból. Tisztában vagyok azzal, hogy minden olyan címke, amely szerint Kendrick Lamar a legnagyobb rapper, akit valaha élt, ritka, és egyes körökben a határok istenkáromló. Nem, nem egy olyan rapperről beszélünk, aki a fényes karrier szürkületi éveit élvezi, vagy amely kedvezőtlenül elmúlt. Valójában valószínűleg legalább arra gondolsz, hogy „Meh, talán egy kicsit túl hamar”.
Elfogadható.
"A csapda és más típusú kísérleti rap alternatív hip-hop al-műfagokat hozott létre; nehéz basszus vezérelt produkció nagyon kevés dalszöveggel"
"Nem kell hazudnia, hogy rúgjon, én ni ** a"
Az ismétlődő rongyok és a gazdagság témája a hip-hop alapját támasztotta alá a rapper életének tükrében, és fiatal fiúként nem tudtam kitalálni, hogyan tudják a hip-hop művészek, akik közül sokan volt elítéltek, fenntartani a a generikus zümmögő - a drogértékesítéstől az erőszakos bűnözésig, de valahogy mégis este sikerült elérnie a színpadon. Azt hittem, hogy valamiféle, a börtönből kiszabható ingyenes kártya mindig hitelezett. Feltételezem, hogy naivnak kellett feltételeznem, hogy létezik a bűncselekmény és a hírnév kettős élete, de nem hiszem, hogy én voltam az egyetlen, aki bűnös volt ebben a feltevésben. Azt hiszem, Bobby Shmurda hasonló gondolkodásmóddal bírt, nagyrészt annak ellenére, hogy károsítja a rövid hírnév életét.
Azt hiszem, szinte megkönnyebbültem, amikor rájöttem, hogy a rapper dalszövegei nem igazán tükrözik az életüket, de a megvalósítás csalódást okozott. Úgy értem, miért dicsőítenék a nyüzsgést, amikor egyike annak a kevés szerencsésnek, akiknek már nem kellett semmiféle rohanást csinálni? Megkérdeztem, hogy mit jelent a hip-hop: Miért nem tudott a hip-hop foglalkozni a közösségek problémáival? Mi volt a hip-hop célja? A mai zene, amely azt mondja: „Nincs értelme, de a szar jól hangzik”, de ez elegendő-e a műfaj fenntartásához?
Tanúi vagyunk a hip-hop legnagyobb változásának, ahol a csapda és más típusú kísérleti rap alternatív hip-hop al-műfajokból fakad; nehéz basszusvezérelt produkció nagyon kevés lírai anyaggal. Annak ellenére, hogy mennyire tűznek az új korszak veri, az lényeg a morgó rap, és a rap egyéb formái manapság hiányoznak a racionalitásból és célból .
„Számomra ez elválasztja engem mint művészt; Adni fogok neked az ajándékot ... és átkozni fogok neked "
Kendrick Lamar politikailag töltött szövegei, amelyek csak ritmikus tisztaság filmszerű elmefaszának tekinthetők, a mindennapi munkásosztályú afro-amerikai belső és külső betegségeire, megpróbáltatására és megpróbáltatására hívják fel a figyelmet, bemutatva társadalmának valódi ábrázolását., egyszerre egy élénk remekmű. Az elmúlt évtizedben tulajdonosa volt kézművesének, tanulmányozta azokat, akik előtte voltak, és ezekre a hatásokra támaszkodva készítette el a hip-hop eredetében átitatott zenét a szó minden értelmében - a megvilágosodás, a képviselet és az oktatás.
Szar, ami miatt azt akarod mondani, DAMN .
Megkérdeztem, hogy mit jelent a hip-hop: Miért nem tudott a hip-hop foglalkozni a közösségek problémáival? Mi volt a hip-hop célja?
"Tényleg nem lehet kategorizálni a zenémet, ez az emberi zene"
Bármely nagyszerű dalszövegíró, író vagy beszélõ egy dolgot ért: az üzenet továbbításának módja ugyanolyan fontos, mint maga az üzenet. Az 1000 éves próféta bölcsességével felszerelt Kendrick élénk képeket szövött össze és fogalmazza meg a nagy és a kicsi narratívakat, amelyekre csak a feje fölött, a lábad alatt vagy a lelkeden keresztül utalhatsz. Minél jobban odafigyelsz Kendrick szavaira, annál jobban megérted magad. A hibátlanul összegyűjtött produkció és hangszerelés kíséretében minden dal egy-egy korszak és műfaj sokaságából leveli a könyvet - blues, rap, 90-es évek R & B, 70-es évek, rock, gospel, beszélt szó, 60-as évek jazz, soul; diszkográfiáján keresztül szinte minden műfajt könnyedén átlapolva fogja kifejezése alkotóelemeként.
“Ha Pirus és Crips, akkor mindenki megérkezett”
A divat mindig is az expresszionizmus egyik alapvető eleme volt a hip-hopról, még inkább, amikor más műfajba önt és a modern kultúrában egyre hangsúlyosabbá válik. Amikor a hip-hopra gondolsz a kereskedelmi világban, nehéz nem rezonálni olyan együttműködésekkel, mint például a Kanye West és Adidas, vagy a Michal Jordan & Nike. De Kendrick és Reebok közötti együttműködés vitathatatlanul a legjobban aludt.
A pénz mindig nagy szerepet játszik a kereskedelemben sikeres kollázsok szerepében, azonban a piros és a kék Reebok ventilátorok nem csupán a pénz, hanem egy előfeltétel. Felhívták a figyelmet Kendrick kulcsfontosságú vállalkozására a csoportos erőszak társadalmi megjegyzésében a szülővárosában, Comptonban, és nehéz felfedezni, hogy egy művész jobban alkalmazta-e platformját, hogy világossá tegye a közösségükben kiemelkedő társadalmi kérdéseket. Az utóbbiban az amerikai fekete közösség ilyen módon tette az emberi jogi aktivistákat.
Elismerve az egység elõsegítésére és az õt követõ felvilágosítás iránti elkötelezettségét, soha nem értem túl érthetetlennek, hogy Kendrick Lamarot hip-hopon kívül kategóriába soroljam a szociál-politikai figurák, például Martin Luther King ellen, ugyanúgy, mint a többi nagy rappert. mivel bár a közegek eltérhetnek, ugyanazt akarják elérni.
"A kritikusok megemlítik, hogy hiányoznak, amikor a hip-hop rappel ... Motherfu ** ha nem, akkor a Killer Mike platina lenne."
Nyilvánvaló, hogy a csalódást Lamar viseli a vállán, és a hip-hop terhelete nehezebb, mint a talaj, amelyen jár. Zenéje megtagadja annak megengedését, hogy az, amit a hip-hop mindig is állt, egy nap egyfajta műfajba merüljön. Nem fogja megrándulni azzal, hogy megkérdőjelezi azt, amit akadályának lát e cél fenntartása mellett, olyan szövegekkel, amelyek gyakran elegendő információt szolgáltatnak a perspektívaról anélkül, hogy túl sok véleményt adnának a következőkből: „Ez az, amiért azt mondom, hogy a hip-hop többet tett a fiatal afrikai amerikaiak károsítása, mint a rasszizmus az elmúlt években ”, foglalkozva Geraldo Rivera hip-hop felvételével, amelyet Kendrick legújabb opusában, a DAMN-ban szerepeltek.
„Nem a„ Gramért, hanem a Comptonért csinálom ”.
Akár a kábítószer-tolerancia kérdése az ADHD-n, akár egy nem kielégítő becsületes beszámoló a halálról és az öngyilkosságról az U-n, akár a politikai szereplők munkáinak feltárása, akár a HiiPower-en keresztüli fekete felhatalmazás, Kendrick kreatívan aktuális abban, ahogy bemutatja betekintését és perspektívák. Az egyes dalokban ütemét egy teljesen új személyiség kíséri, amely tökéletes hallókészülékként szolgál minden hallgató füléhez és elméjéhez. K.Dot- ról Kendrick- re történő áttéréssel a Good Kid MAAD City-en, A gonosz Lucy templomnő a "Pillangó simításáért", vagy a DAMN alter-egója , Kung-Fu Kenny, szállításának folytonos intenzitása szemlélteti az egyes karakterek és személyiségek szimbolizmusát.
Nem ritka, hogy a rapterek harapnak, ad-lib vagy akár nevek egymástól. Ma is elkerülheti magát, ha magát a 22 Savage-nak hívja egy viszonylag új rapper után a 21 Savage-ban, és továbbra is viszonylag sikeres. Noha a címkék manapság nem olyan fontosak, a rap továbbra is megkerüli az „tudatos rap” kifejezést.
Látható, hogy az olyan művészekre korlátozódik, akik élvezik a művészekkel való együttműködés és a műfajon kívüli zeneteremtés előnyeit. A hip-hopot, mint az összes műfajt, a politikai korrektség ügynökei, más néven az Internet, erőteljesen ellenőrzik, amelyek mindig gyorsan megkérdőjelezik, megtámadják vagy ellenzik a művészek személyes nézeteivel és a tudat folyamatosan változó definíciójával ellentmondást. A valóság a hip-hop gyökerei a tudatosságból épültek fel - Tupac, a Public Enemy, a Mos Def, az Eminem, a KRS-One tudatos rapper voltak, függetlenül attól, hogy elfogadjuk-e ezt vagy sem. Ez volt az, amire a hip-hop és a rap állt - a tudatosság építése a zene segítségével, és amikor a hip-hop történetére gondolsz, akkor az „tudatos” rapperök céltudatosan megemelték a műfajt. A politikai vagy tudatos rap IS Hip-hop.
Mindegyik projekt tömör tükrözi azt, hogy Kendrick ezen az önfelfedezés útján találja magát, elsajátítja és dekódolja a rap művészeti formáját, ahogy az előtte végzett.
Itt van egy ember, aki megérti, hogy mi volt a rap, ki hitte a hip-hop mainstreamjét, mivé vált, aki provokálja a műfaj művészeinek megalázó természetét, és erőfeszítés nélkül vált a politikai retorika és a személyes tudatosság és reflexió között. Ennél is fontosabb, hogy szexis megjelenésűvé tette a tudatosság népszerűsítését a rapben, előkészítve az utat olyan művészeknek, mint J.Cole és Joey Bada $$. Bármi is legyen a vita témája, dalszövegeiben és produkciójában a célérzék semmi esetre sem feledkezik meg az egyes dalokkal, funkciókkal vagy horgokkal.
Úgy tűnik, hogy nincs semmi bizonyítéka, és gyakran tudatosan tisztázatlan (többször hivatkozva magára a legnagyobb rapperre), az ember magasságai meghaladják a rejtélyt. Minden projekt tömör tükrözi azt, hogy Kendrick ezen az önfelfedezés útján találja magát, elsajátítja és dekódolja a rap művészeti formáját, ahogy az előtte végzett. Azt tudjuk, hogy az egyik leggyakoribb és legmegvilágosultabb MC hip-hop tanúi vagyunk.
Az a kérdés, hogy az összes rangsorban szerepel-e, aki ezt megtette, vitathatatlan, de Kendrick Lamar állítása nem túl messze áll, mivel ott van a legnagyobb hip-hop-támogatókkal. Ennek a kérdésnek az a körül kell merülnie, hogy hol határozza meg Kendrick helyét a Hip-hop dobogiumán, mert az a tény, amit Kendrick Lamar egy olyan műfajnál ért el, amelyre nagyon sok emelésre van szükség, még a gyűlöletiek számára sem tagadható.
Milyen magasságokba emelheti Kendrick Lamar a hip-hopot? Hány személyiséggel, koncepcióval, kreatív hozzájárulással és politizált elmélettel foglalkozhat? Kanye híres szavaival: „ Nem kaptam meg a választ Sway”. De ha van egy dolog, amit el kell távolítania, akkor ez: Kivonja Biggie-t a hip-hopból az 1990-es évek elején, és a Big L, a Biggie, a Big Pun marad. Kivonjuk a Nas-t a hip-hopból az 1990-es évek / 2000-es évek végén, itt van Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Vonjuk le Kendrick Lamar-t a hip-hopból ma és mi van? Azon gondolkodóknak, akik Drake-t pillanatnyilag nem veszek el semmit az embertől, de meglepődtem, hogy messzire belejutottál ebbe a vitába.
Kendrick Lamar vállalta, hogy úttörője a hip-hop új korszakának, mivel továbbra is a mainstream kihívásaival szembesül: a kultúra, a szín, a politika, a filozófia, a személyes párbeszéd és az önképzés ötvözete. Célom itt, akárcsak Kendrické zenéjében, az, hogy tájékoztassam és bemutatjak egy perspektívat, amelyet esetleg még nem vettél figyelembe. Talán nem szabad összehasonlítani Kendrick és a 2Pac vagy a Biggie kedvelőit. Lehet, hogy egyszerűen csak a maga legnagyobb részében vannak a legnagyobbak, mindegyik úttörője az időnek, aki áthalad a fáklyán.
Talán nem szabad összehasonlítani Kendrick és a 2Pac vagy a Biggie kedvelőit. Lehet, hogy egyszerűen vannak a maga legnagyobb része, mindegyikük úttörője a hip-hop fáklyájának.
De egy dolog biztos: Kendrick Lamar miatt a hip-hop még nem halott meg.
Talán, csak talán, rendben leszünk .
