Hogyan keresnek a koreai zenészek a zenéből?

Kang Gary, a LeeSsang egyik fele, némi zajt adott, amikor tweetelt az online zenei csatornáktól származó dalszerzők jövedelme átutalásának látszólagos késése miatt. Pontosabban kifejezte aggodalmát két dolog miatt:

• a dalszerzők nem kapnak jogdíjat online streaming csatornáktól
• a tényleges kifizetések és a nyers adatokon alapuló becslések közötti eltérés
• hatalmas esés a dalszerzőkről, az online streaming díj változása óta

Azok számára, akik nem értik, hogy a dalszerzők és énekesek hogyan jutnak el a fellépések után fizetett díjon kívül, Gary tweetjét nehéz megérteni. A cikk célja, hogy elmagyarázza, hogy a zenészek hogyan keresnek, és miért keresnek kevesebbet most a törvényváltozások miatt.

Hogyan keresnek zenészek az online streaming szolgáltatásokból?

A streaming szolgáltatás lehetővé teszi az emberek számára, hogy havonta fix összeget fizessenek, cserébe azért, hogy havonta korlátlan mennyiségű zenét játsszanak. Az egyik legnépszerűbb streaming oldal a Melon. Itt vannak a Melon és más streaming oldalak által megadott számok.

Becslések szerint az a személy, aki egy hónapban egy zeneszámot játszik, átlagosan 1000.

A korlátlan számú havi díj 3000 nyeremény (durván 3 dollár).

Ez azt jelenti, hogy 1000 dalszerző és énekes van, akik havonta megosztják ezt a 3000 nyertest. Azt is figyelembe kell vennie, hogy a címke és a streaming szolgáltató vállalat szintén csökken.

Az alábbiakban látható a fizetés leggyakoribb része:

• 16% szövegíró / zeneszerző
• 8% Előadóművész
• 10% -át streaming szolgáltató cég
• 66% megy a címkére

Ez azt jelenti, hogy a 480 nyertet megosztanák 1000 dalszövegíró és zeneszerző között. Ez szövegezőnként / zeneszerzőnként 0, 48 nyereséget jelent.

Tegyük fel, hogy egy zeneszerző dalát havonta 100 000-szer játsszák le, ezután havonta 48 000 nyereményt (durván 45 USD) fizetnek. Ha több szövegrész / zeneszerző is van, akkor megosztják az USD45-et.

Most az összeg körülbelül fele az énekesnek vagy az előadónak jár.

Havonta 100 000-szer játszani, az nem olyan nehéz a dalszerzők számára, mint a GDragon és más bálványok. Erős rajongói bázissal rendelkeznek, ami nekik költ, de nem idol zenészeknek 100 000 jackpot.

A Mad Clown megalapozott földalatti rapper volt, mielőtt a mainstreambe kerülne. Visszhangzott Kang Gary érzéseit a streaming szolgáltatásokból származó dalszerzői keresetek zavaráról és késéséről.

Ez csak a streamingből származó bevétel

A streaming szolgáltatások nem csak a zenészek és az előadók jövedelmének forrásai. Valójában az olyan bálványok számára, mint a DBSK és a Big Bang, a dalok eladásából származó bevétel laza változás. Egymillió dollárért fizethetnek egy hirdetésért, amelyet egy héten keresztül filmeznek. Egy TV-dráma 50000 USD-t kereshet számukra. Bálványoknak daluk csak "promóciós eszközök" a képük eladásához. Az imázsuk miatt többet keresnek.

Azon zenészek számára azonban, akik nem bálványok és nem támogatják a nagy címkék támogatását, minden forrásból származó bevétel fontos.

Ez arra késztette Koreát, hogy vizsgálja felül a digitális adatátviteli sebességet. A havi 3000 korlátlan streaming földimogyoró az amerikai tarifákhoz képest.

Kötelező digitális árfolyam-kirándulás

A nyereség csökkenése azért, mert a kalózkodás kényelmesebbé teszi az eredeti CD-k vásárlását, még Koreán kívül is problémát jelent, és a dél-koreai zeneipar egyik küzdelmének egyik módja az volt, hogy a streaming és a letöltések drasztikusan alacsonyabb árakat kínáltak a külföldi szolgáltatásokhoz képest. A lépés azon az elven állt, hogy a rajongók inkább a legális szolgáltatásokat részesítik előnyben a kalózkodás helyett, ha olcsó, azon az alapon, hogy segítenek bálványaiknak, anélkül, hogy zsebüket megsértenék.

Ugyanakkor 2013 januárjában a Kulturális, Sport- és Idegenforgalmi Minisztérium felhatalmazott digitális tarifa-emelkedést indított, amelynek célja Dél-Korea letöltési és streaming tarifáinak a világ többi részével való jobb összehangolása. A megrendelt 3 hónapos türelmi időt nyújtott, amely ugyanazon év áprilisában ért véget. A kényszerített áremelés célja állítólag a zeneipar megsegítése volt a CD-eladások visszaesése miatti hatalmas veszteségek felépülésében.

Koreai zene streaming vs USA zene streaming

Ügyfelek vesztesége

Sajnos úgy tűnik, hogy a digitális árfolyam-emelkedésnek káros hatása volt, mivel úgy tűnik, hogy a sok streaming és letöltési szolgáltatás koreai előfizetője úgy érezte, hogy a megnövekedett árak túl súlyosak és már nem érik meg őket, különösen az illegális letöltésekkel összehasonlítva. .

Jó példa a MelOn, amely az ország egyik vezető online zenei szolgáltatása. Korlátlan streaming tervük havonta 3000 nyereményt fizetett, de a digitális kamatláb-emelés akár 200% -kal növelte az árakat, így havi 6000 nyereményre emelkedett. Néhány kisebb társaság akár teljes egészében megsemmisítette a konkrét terveket, mivel a digitális díjcsökkentés olyan szintre emelte az árakat, amelyek már nem vonzzák az előfizetőiket. Egyesek különféle kedvezményeket és promóciókat kínáltak csak azért, hogy megakadályozzák az embereket a távozástól, ám ezek a legjobb esetben megakadályozó intézkedések voltak, amelyek hosszú távon az alsó sorukat sértik meg.

Végül, a megemelkedett tarifák ellenére, a vállalatok nyereségük csökkenni fog az előfizetők elvesztése miatt. A magas árak még rosszabbá teszik, mert most az egyetlen előfizető elvesztése még nagyobb hatással van. A helyiségben azonban van egy elefánt, amellyel foglalkozni kell: jogdíjak, amelyek a művészekre kerülnek.

Jövedelem a jogdíjakból

Általános anekdotája, hogy a Rainbow lánycsoport szülei kezdetben csalódtak lányaik jövedelmével, mivel azt mondják, hogy a művészek nem igazán keresnek, mert költségvetésük nagy részét a művészek képzésekre fordítják és szállás. A jogdíjak azonban teljesen más dolog, mivel kifejezetten a művészek javát szolgálják. Mennyit keresnek a művészek a zenéikkel?

Noha a vállalkozások tehetségeik kezelésének különbségei miatt lehetetlen meghatározni az egyes számokat, tudjuk, hogy a tengerentúli híressé váló dél-koreai művészek több országban többet fizetnek jogdíjakból, mint otthon. Jelenleg a legjobb példa a PSY, amelynek a Gangnam Style dal a vírusos zenei videó és a táncrutin miatt az egész világon óriási figyelmet kapott.

A Saenuri párt képviselője, Nam Kyung-pil, aki bírálja a dél-koreai online zenei jogdíjak tisztességtelenségét, a Gangnam Style 2, 9 milliárd nyereményt kapott 2, 9 millió letöltéssel, Koreában pedig 2, 86 millió letöltéssel és 27, 32 millió adatfolyammal. keresett egy viszonylag gyenge 3, 6 millió nyertes online jogdíjat. Ez azt eredményezi, hogy az előadó átlagosan 10, 7 nyereséget szerez egy dal letöltéséért és nevetséges 0, 2 nyereség egy műsorszám alatt.

A kinyilatkoztatás meglepő, tekintettel arra, hogy a digitális áremelkedés célja, hogy segítsen a zenészeknek és a dalszerzőknek többet keresni a kemény munkájukból, de úgy tűnik, hogy a nyereség nem csapódik le. Ami még rosszabb, hogy a szolgáltatók maguk is lábba lőnek, mivel előfizetési arányuk csökken.