A mellékmérleg a nyugati zene egyik legfontosabb skálája. A nagy skálától eltérően, amelynek egyetlen rögzített formája van, a moll skálanak három elismert formája van, amelyek természetes moll, harmonikus moll és dallamos moll.
Mint minden mérleg esetében, a megkülönböztető tulajdonság nem a skála tényleges megjegyzései vagy pontjai, hanem a hangok közötti távolság vagy intervallumok .
Bármely kisebb skálát meg lehet építeni úgy, hogy bármilyen hangjegyet elindítunk, és a későbbi hangjegyeket egyre magasabb hangmagassággal választhatjuk meg a teljes hangok (vagy egyszerűen a hangok) és a félhangok rögzített képlete szerint, vagy amint az amerikaiak inkább hívják őket, egész lépések és fél lépések.
Abban az esetben, ha még nem tudod, a félhang a legkisebb intervallum a nyugati zenében. Ez a hangmagasság ( intervallum ) különbsége bármely hangjegy és a legközelebbi szomszéd között. Például a C-től C-ig éles (vagy D-sík) félhang vagy fél lépés. Egy hang, vagy az egész lépés megegyezik két félféllel, pl. C-től D-ig. Másképpen fogalmazva: a C éles (vagy D lapos) félvezető hang magasabb, mint a C; míg D egy hang (vagy teljes hang), amely magasabb hangmagasságú, mint a C.
Referenciaként itt a félhangokkal elválasztott zenei jegyzetek találhatók. Ne feledje, hogy ez egy ismétlődő sorozat, amely mindkét irányba folytatódik, amennyire szükséges.
A természetes kisebb skála
A nagy méretarányhoz hasonlóan a természetes kisebb méretaránynak is van egy receptje, amellyel a skálát bármilyen megjegyzésből ki lehet építeni. A skála másik két formája, a harmonikus és a dallamos, a természetes minor méretarány módosításainak tekinthető legjobban, így ezeknek a formáknak a különféle formuláját nem kell megtanulni.
Ezt a természetes kis méretű képletet azonban a következőképpen kell megjegyezni:
Példák a természetes apró mérlegekre
Itt található néhány példa a közönséges természetes kisebb skálákra, amelyeket a fent megadott skálaképlet alapján alakítottak ki. Mint a nagy skálák esetében is, szigorú szabály, hogy minden betűt egymás után kell használni. Például nézze meg az alábbiakban az E-moll skáláját. A második skálafokozat egy teljes hang magasabb, mint az első. Mind az F-éles, mind a G-sík egy egész hang magasabb, mint az E, de ezt a szigorú szabályt követve a hangot F-nek kell nevezni, nem G-nek. Tehát F éles.
A harmonikus kis skála
Noha a természetes minor skála a skála eredeti és legtisztább formája, a zeneszerzők a kompozíció alapjául a kisméretű hangjegyeket használják, gyakran olyan idegen hangot vezettek be, amelynek félhangja magasabb volt a hangmagasságban, mint a moll 7. hangjegye (skálájának mértéke). skála. Ha a fél skála a 7. skálánál magasabb, akkor azt jelenti (mint a nagy skálánál), hogy csak félhold van a nyolcadik utolsó hangotól (a hangjelzéstől vagy a kulcsfontosságú hangtól). Ez a félhang intervallum erőteljesen halad előre a végső hanghoz, ami magyarázza, hogy miért nevezik „vezető hangnak ” (vezető hang az USA-ban).
Megjegyzés: A vezető hanghatás könnyedén meghallható azáltal, hogy énekel bármilyen nagy hangmércét és megáll a hetedik hangon. " do re mi fa so la ti ...". Figyelje meg, hogy hagyja lógni, amíg végül nem fejezi be a skálát azáltal, hogy énekel a " do " zárójegyet.
A zeneszerzők továbbra is használnák az összes kisebb hangjegyet, amikor csak szükséges, de ezt az új hangjegyet mindig felhasználták, amikor csak a vezető hangminőségre volt szükség. Különösen hasznos volt a dallamok harmonizálásakor. Ennek a szokásos gyakorlatnak eredményeként a teoretikusok kidolgozták a skála új formáját, az úgynevezett harmonikus mellék skálát, amely azt mutatja, hogy az emelt 7. skála fok az eredeti skála fokozat helyébe lép. A következő példa az A-moll természetes és harmonikus formáit mutatja be. Az egyetlen különbség a felvetett 7. jegyzet.
- Természetes apró: ABCDEFGA
- Harmonikus moll: ABCDEFG♯ A
Ez jó példa arra, hogy az elmélet hogyan követi a gyakorlatot. A zeneszerzők bármilyen hangjegyet felhasználtak, amit akartak, és az elméleti szakemberek ezután kidolgozták a skálát, hogy illeszkedjen a gyakorlathoz.
A dallamos kis skála
Noha a 7. fokozat fokozása erős vezetői hangot adott, újabb problémát okozott. Azáltal, hogy a 7. hangot félholddal mozgatta közelebb a végső oktáv hanghoz, növelte a rést a 6. és a 7. fok között. Ezt a meghosszabbított intervallumot ártatlannak és kellemetlennek tartották énekelni. Ennek a problémanak a megoldására a zeneszerzők a 6. és a 7. fokozatot emelték emelkedő dallamú részek írásakor.
Általában a zeneszerzők mind a 6., mind a 7. skálafokot csak emelkedő dallamos szakaszokban emelik. Csökkenő szakaszokban általában visszatérnek a változatlan formákba, mivel a végső (hangos) hangjegyhez vezető feljegyzésre csak emelkedéskor volt szükség. A zeneszerzők ezen gyakorlatának tükrözése érdekében az elméleti tudósok a melódus kisebb skálának újabb verziót készítettek a melodikus minor skáláról, amely a 6. és a 7. fokkal megemelkedett, de a természetes állapotukba visszatérő megváltozott fokokkal leereszkedett, amint az a az A melodikus moll skála alatt.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
Gitár: Az ötödik kör a gitárosoknak: Tanuljon és alkalmazzon zeneelméletet a gitárosoknak Vásárlás mostZene a kis kulcsokban
A zenekar a zenekarban olyan zene, amelyet elsősorban a moll méretarány fenti formáinak bármelyikének vagy mindegyikének hangjegyei alapján állítottak össze. A skálákkal ellentétben a kisebb kulcsok nem tesznek különbséget a különféle méretarányok között. Egy dal vagy zeneszám egy kisebb kulcsban tartalmazhatja a fenti módosítások egyikét vagy egyikét sem, amikor a zeneszerző választja. Ne hibáztassa például azt, hogy a zenéről beszél a G harmonikus moll kulcsában. Nincs ilyen dolog. Ez csak a G-moll kulcsa.
A minor skála valamennyi formájának megkülönböztető tulajdonsága az első hang (hangos vagy kulcsfontosságú hang) és a harmadik hang közötti intervallum. Ez az intervallum egy félhanggal kisebb, mint a nagy skála megfelelő intervalluma, és így nevezzük kisebb harmadnak. Ez az oka annak, hogy a skálát és a kulcsot kisebbnek is nevezik.
Hangzásban ez az intervallum adja meg a minor zenének a megkülönböztető hangját, amelyet gyakran szomorúnak, zavartnak, reflexiónak neveznek. A főbb kulcsok zenéje is komponálható ezekkel a tulajdonságokkal, de nem olyan könnyű megtalálni a zenét a kisebb gombbal, amely hangzik boldog, diadalmas, örömteli stb.
Dupla éles
Vegye figyelembe, hogy a 6. vagy a 7. fokozat kromatikus felemelése harmonikus vagy dallamos kisebb skálák előállításához kettős élességet eredményez, ha ezek a hangok már élesek. Például a G # moll skálán a hetedik skála fok F # - amely F ## lesz, ha emelik. Ez akkor fordul elő, ha minden kisebb kulcsnál öt vagy több "natív" élesség van: G # moll, D # moll és A # moll.
