Mi az intonálás?
Az intonálás a hangmagasság pontosságára utal, ahol a hangok a vártnál magasabbak vagy alacsonyabbak lehetnek, ha az előadók nem jól képzettek. A legtöbb hegedű hallgató az erőfeszítések nagy részét az intézésre fordítja gyakorlati rutinja során.
A rossz hangzás csökkentheti a hang hangminőségét és gyengítheti az egész együttes harmonikus hatását. A közönség kellemetlennek vagy kevésbé lenyűgözöttnek látja egy rossz intonálású előadást.
Carl Flesch, a híres hegedűpedagógus szerint a jó hangzás arról szól, hogy jó fülekkel és érzékeny ujjakkal kell gyorsan alkalmazkodniuk egy másodpercen belül, a hang lejátszása közben. Bayla Keyes, a Bostoni Egyetem hegedű professzora elmondta, hogy a jó hangzás egyszerre akusztikus valóság és egyfajta társadalmi kompromisszum, ahol az emberek már megszokták bizonyos típusú hangok hallását.
A három intonációs rendszer ismeretében megértjük, hogy a legjobb hangzású hangok néha miért nem a megfelelő hangmagasságban vannak. Ezen felül megtudjuk, hogy a szimpatikus rezgés és a jó bal oldali technika hogyan segíthet hegedű pontosabb lejátszásában.
Az intonáció három rendszere
- Egyenlő hőmérséklet
Így hangzik a zongora. Az egyenlő temperamentumrendszerben egy oktáv tizenkét részre van osztva, és minden félidőt „edzettek” úgy, hogy mindegyik azonos távolságban legyen. Amikor a hegedűművész egyhangú járatban játszik a zongorával, a legjobb, ha az egyenlő temperamentum hangolást használja.
- Csak intonálás (a Pitagóra rendszer szerint)
Ez egy intonációs rendszer, amely az intervallumok tiszta sonorain alapul, például az, hogy a hegedűművészek nyitott vonóságaikat az ötödik intervallumra hangolják. A legjobban hangzó ötödik, amely szép "gyűrűt" ad, valamivel nagyobb lesz, mint az egyenlő temperamentumrendszerben található ötödik.
A harmadik és hatodik intervallumok egy „harmadik” hangot hoznak létre, ami kellemes hangzást ad az előadók és a hallgatók számára. Az intonációt elsősorban dupla megállásokban, chordal átmenetekben és bizonyos mértékig együttes játékban használják.
- Kifejező intonáció
Ez az intonációs rendszer egyéni repertoárhoz használható. Az éles hangjegyeket magasabb, a sima hangjegyeket alacsonyabban játsszák, így például a G-éles magasabb lesz, mint az A-sík. A szeminónokat általában nagyon közel játsszák egymással, hogy elérjék a "maximális" kifejezést. A G-dúr zeneszámában egy nagyon magas F-élesség növeli annak hajlamát, hogy felfelé feloldódjon G-re; ennélfogva növeli a zene feszültségét és érzelmi hatását. Ugyanez vonatkozik a csökkenő félholdra.
Szimpatikus rezgés keresése
A korai stádiumban lévő hallgatók számára a hangolás megtanulása elsősorban a szimpatikus rezgés által létrehozott extra rezonancia megállapításáról szól. Ez akkor fordul elő, amikor egy ujjlenyomatnak ugyanaz a betűneve van egy nyitott karakterlánccal, amelyet nem játsszon le. A nyitott karakterlánc akkor rezeg, ha ugyanazzal a betűnévvel játsszuk a hangot a megfelelő hangmagasságon, feltételezve, hogy a hegedű megfelelően van hangolva. A legtöbb esetben világosan látjuk a nyitott húr vibrációit, de sokkal inkább hasznos, ha halljuk vagy érezzük ezt a rezonanciát.
Amikor a hangok, amelyek szimpatikus rezgést hoznak létre, összhangban vannak, felhasználhatjuk azokat útmutatóként, hogy sok más módon megtaláljuk a többi jegyzetet. Az olyan intervallumok, mint a tökéletes mássalhangzók (negyedik, ötödik, oktáv), a tökéletlen mássalhangzók (harmadok, hatodik) és a félhangok, nagyon hasznos eszközök, ám ezek nem garantálják, hogy a legjobban hangzó hangmagasságot adjuk nekünk, mert először meg kell értenünk a az egyes hangok szerepe a tonális hierarchiában és a különféle intonációs rendszerekben, amelyekhez különböző esetekben alkalmazkodnunk kell.
Bal kéz technika fejlesztése
A jó halláson kívül a hegedűsök nagymértékben támaszkodnak az izommemóriára, hogy jó intonációt kapjanak.
A hegedű és a tanítás alapelveiben Ivan Galamian bal kezünket vakokkal kapcsolja össze, akik tárgyaik megérintésével vezetik magukat útjukon. Beszélt annak fontosságáról, hogy a bal kézben, azaz a mutatóujj és a hüvelykujj alsó ízületében egy „kettős érintkezés” legyen, hogy érezzék a hegedű nyakának változó szélességét. A kettős érintkezés a hüvelykujj és a tenyér között a hegedű vállával szemben, a magasabb helyzeteken történik. Ez lehetővé teszi a bal kezünknek, hogy megértse, melyik helyzetben játszunk. Az ilyen kapcsolatnak nem kell állandónak lennie, különösen az expresszív szakaszokban, amelyek sok vibrációt igényelnek.
A jó intonálás másik, ugyanolyan fontos szempontja a bal kéz kerete. A szép kéz alak, megfelelő ujjmagasság, a nyugodt csukló és a jó karmagasság olyan keretet nyújt, amelyben ujjaink azonosíthatók a különböző ujjmintákkal. A kettős megállású mérlegek gyakorlása harmadokban vagy oktávokban kiképezi a bal kezét, hogy fenntartsa ezt a keretet különböző időközönként és helyzetben. A jó kéz alak lehetővé teszi az ujjak jobb függetlenségét is - az egyik ujj rugalmasan mozgatható, anélkül, hogy a többit befolyásolja.
"Nincs olyan dolog, mint a tökéletesség. Ön létrehoz egy szabványt, és akkor kiderül, hogy soha nem elég jó. Amikor egy darabot jól jálok, mindig remélem, hogy holnap jobban játszom." - Jascha Heifetz
